最后在离场时,一个观众喊出来了相信未来相信明天,或许,这是任何一
 部影片应有的爱和信念。

星际穿越通篇没有一句多余的对白,也没有多余的一个镜头,169分钟超大信息量填满整部电影。这里我打算从两个方面去分析这部电影,一方面是所谓的解析,当然我的天体物理知识有限,只能通过二刷的认知和网上各方面的综合信息得出我的结论,同时也欢迎大家随时指正;另一方面就是从剧作上分析经典桥段和对白,也就是对影片合理性的分析。 
   
  一、开篇 
  从第一镜开始讲。带灰的书架,片名INTERSTELLAR显现。据一位诺兰粉讲,这是诺兰第一次在第一镜中出现标题,我印象中好像也是如此。后来我找了两部在电脑中现成的诺兰电影,证实了这个观点。别说第一镜了,片头都不会出现标题,直到最后一镜结束才会出现标题。片名位置的变化有一个明显的暗示,片头就是答案,那个书架就是整部片子最关键的谜底。而且带着灰的书架还随便交代了背景。其实把片头当答案,在《盗梦空间》里也出现过。 
   
  然后影片开始为ghost做铺垫。女儿相信,老爸不相信,因为老爸相信科学,他是理性的,他的理性在后面对两个星球做选择时也体现了出来。女儿是小孩,小孩是单纯地,所以她相信有ghost。这里的ghost就是后面一直所说的they,ghost对应的谜底是父亲cooper,而they对应的是未来的人类。 
   
  二、激励事件 
  老爸去开家长会,这段看起来很闷,其实全是有信息的台词。家长会带出了cooper的职业——不仅是飞行员还是工程师、暗示了儿子未来的职业——to
be a farmer、女儿的性格——stubborn like the old
man(像老爸一样顽固,老brand后来总结的)。 
   
  家长会之前他们截取了一台无人机,这里有几个片子没解决的疑问。第一,这台无人机飞了10年(原剧本是20年,而且不是印度的,是中国的),为什么一直在飞?谁在遥控?第二,女儿问,它为什么飞这么低,老爸说它在找东西,但不知道它找的是什么。后来他们把无人机的芯片移植到收割机上,然后收割机出现异常,老爸说有电磁异常,但是不知道原因,只知道肯定不是以前就有的。 
   
  根据一位诺兰粉的描述,原剧本对这个无人机有解释,是未来的cooper在传递信息。现在影片里没有对无人机疑问有直接的解答,那我只能通过原剧本和新剧本的信息得出这样的一个结论。无人机确实是they所为,也就是未来的人类。而操作无人机和收割机的是因为电磁异常,而不是片子里后面所讲的引力异常,所以电磁这个变量是另一个维度的人在操作的东西,有可能就是第六维度。这一段有点类似于彩蛋的感觉,它和全片没有直接的关系,但是电影最后得出的结论可以解释无人机和收割机的异常,无人机可能是被引力干扰,但是收割机绝对不是。收割机异常集中到一起,其作用可能是为了把cooper引回家中,类似于视觉引导的作用。片子最后也出现了另一处视觉引导,就是murph(jessica
chastain)放火烧玉米地,引开tom(casey affleck)。 
   
  真正的激励事件是那场沙尘暴,沙尘暴带出了基地坐标,真正把英雄带上了冒险的旅途。为什么cooper会执行ghost的留言,他之前不是不相信书架上的摩斯码吗?因为这是二进制代码,是他在宇宙中所熟悉使用的代码,所以他知道这代码意味着什么,这是一种感性上的认知想要去了解。 
屏息凝视,浩瀚无边。   
  进入基地后,老brand让他当飞行员,拿”生命“做威胁,还说是冥冥中注定,其实这是在解释情节的合理性。观众的疑问会是,为什么冒一个人就让他去。因为老brand知道引力异常不是无理由的,他相信冥冥中注定会发生这件事,因为他知道虫洞的事情,所以他只是简单地拿放人来”威胁“他去当飞行员。 
   
  cooper为什么说走就走?他没有说走就走,影片给了一个和外公谈话的戏,就是为了交代执行这个任务是他的理想,是他的梦,之前也有铺垫他不想做farmer,只想做飞行员,这是他绝好的机会。 
   
永利娱乐在线赌场,  三、进入虫洞 
  这里有大量对2001和异形致敬的桥段。虫洞为什么是球型的,片子的解释只有三句话,而且第一句估计大部分人都知道。我想稍微解释一下后几句的意思。因为那张纸是二维的(这里不考虑纸的厚度),扭曲纸张后,连接二维的是一个圆形(洞)。现在将二维变成三维,,圆形是二维的形状,它转化成三维就演变成球体。这是片中的解释。同时也可以这么理解,如果把虫洞想成圆柱体(而不是片中的二维圆形),那么将圆柱上下边缘全部缝合就成了球体,二维就变成了三维。 
   
  至于虫洞的颜色,我目前没有找到官方的解释。据我一朋友讲,是因为虫洞的镜像作用。然后我找到了一个叫做”引力镜像“的一个词,这个词也许不能解释虫洞的颜色,但是能解释片子后面黑洞的颜色。黑洞洞都是没有颜色的,他们的颜色在于他们的引力将他们附近的颜色吸了进来。引力透镜意思就是这些洞对光线有折射作用,类似于棱镜的感觉。 
   
  虫洞和黑洞在这部电影里是两个互相关联的物质。黑洞里面有虫洞,所以cooper最后被送回了土星附近的虫洞。虫洞也可能会扭曲时空,片尾cooper被送回去的时候,看见了brand和cooper一起第一次穿越虫洞的场景。也就是说,第一次穿越虫洞时,brand伸手触碰的they就是cooper,而当时brand应该是看不清they的面容是cooper。假设把cooper送回来的是黑洞里面的虫洞,而不是黑洞本身,那么虫洞同时也是具有黑洞的特性,就是对时空的扭曲,片中好像叫时空畸变。时空畸变不是让你去改变过去,而只是让未来与过去相见。第一次穿越虫洞时,brand看到they,就等同于murph在三维地球中看到的ghost,因为cooper和brand都在虫洞中,所以他们能互相看见,但是cooper的维度可能更高,所以brand看不到cooper真容,等同于在三维的地球,murph的维度太低,她看不到化身为ghost的cooper。也就是说维度也是分等级的。 
   
  四、第一次冒险 
  1、为什么选择米勒星球?虽然它与地球有着巨大的时间差,但是它距离最近——省燃料,而且目前数据显示良好,应该适宜生存。当他们刚到达米勒星球的时候,Brand说,有水就代表希望,结果证实这是”荒漠“。 
  2、登陆方法的选择。原计划是进入米勒星球的引力范围,再经过一定的圆周运动后登陆。在这里可以将黑洞比作地球,米勒星球比作月球,他们的飞船比作玉兔号。玉兔号先进入月球的引力范围,进行一定周期的绕月飞行后再降落,这样会耗费大量的时间。而如果只跟着地球的引力做圆周运动,不进入月球的引力范围,而是和月球呈平行状态做对地圆周运动,在合适的时机和位置,可以以近直线(其实应该是抛物线)下降的方式落入月球。因为米勒星球和地球有巨大的时间差,如果采用原计划,那么他们将耗费大量的时间做围绕米勒星球的运动,而如果在一个离米勒星球较远的位置直接呈近直线下降的方式落入,将减少在米勒星球上所耗费的时间。因为越靠近黑洞,时间差越大,所以cooper的方法是在尽量远离黑洞。 
  3、米勒和他们的时间差。在米勒星球上,米勒登陆的时间和cooper一行人相差也就是几十分钟的事。也就是说在米勒星球上,米勒登陆和cooper登陆的中间,人类做了很多事情,把cooper送了过来。米勒在米勒星球上发出的信息,对地球人来说是米勒已经一直发送了好几十年。 
   
  五、第二次冒险 
  1、双球抉择。诺兰经典的桥段。还记得TDK中,蝙蝠侠对Rachel和Harvey的抉择吗,还记得最后那经典的”双船快抉“吗。星际穿再次出现了这样的桥段。经过第一次冒险的折腾,他们只有两个选择:a、去曼恩星球,留着燃料回地球,再把地球人带过来;b、去爱德星球和地球永远说再见。从理性分析,他们应该去曼恩球星,从感性分析,brand觉得冥冥中他们应该去爱德星球。cooper是个理性的人,他不相信ghost,相信科学。所以理性的cooper带他们前往曼恩星球。 
  2、曼恩星球和米勒星球。两个星球都同样有水,一个是液态水,一个是固态水,但是都不适宜人类的生存,说明水并不代表着生命。 
  3、曼恩的叛变。诺兰经典桥段。曼恩属于”英雄之旅“中的变形者,他有点类似蝙蝠侠中的Harvey
Dent的形象。影片前部,cooper和女儿说过,不能因为狮子咬羚羊就说它是邪恶的,这是大自然的法则。cooper的这句话就是为了后面给曼恩(马达)洗白。曼恩没有错,他讲了一大堆看似废话,其实都在表现他挣扎的内心,他的行为也是一种大自然的选择。最后他对求生的渴望反而害死了自己。 
   
  六、最后的冒险 
  1、这里涉及到几个很关键的词条: 
  a、视界线:也就是被卷入黑洞的临界边界,过了这条线就肯定被完全卷进去。视界线上的时间差比米勒星球上的时间差更夸张,所以cooper说,“我们这阵子的功夫就是51年”。 
  b、引力弹弓和牛顿第三定律:这两个词条实际上是相辅相成的。牛顿第三定律就是作用力与反作用力的关系,片子里用”某些东西要出去,某些东西必须留下来“做解释。想象掷铅球的画面,一个人拿着铅球做旋转,当他松开手的时候,铅球就会被向心力的反作用力——离心力吸引过去。同样,在这里向心力就是黑洞的引力,当TARS和cooper分离出去后,brand就在离心力的作用下被抛离出去,这就是引力弹弓效应。brand没想到cooper也要分离出去,brand说“你说船上的资源够两个人用的”,所以这里既可以判断cooper是为了留资源给brand生存下去——类似于《地心引力》,克鲁尼救布洛克那段——也可以判断成cooper为了减小质量,以便能让brand能往更远的地方弹去,因为受离心力的物质质量越小,它将被甩得越远。 
   
  七、多维空间 
  什么ghost,什么假计划,什么曼恩都不算什么,影片真正的twist是多维空间的概念。《星际穿越》和《盗梦空间》有异曲同工之处。《盗梦空间》玩的只是时间,《星际穿越》玩的则是维度,时间只是其中的一部分。 
  1、第五维度。先讲讲最直面的第五维度。三维就是长宽高一个空间的概念,四维则增加了一个时间的概念,而五维则引入了一个时间轴的概念:“一个五维空间的物体,应该是跨越不同时间轴线的,但在任意一个时间轴线上我们只能观察到它的一部分。”所以我们在片尾看到了murph的人生呈时间立方体方式分布,也就是把时间用三维的方式来表达,因为我们只能感知到三维的东西。 
  2、来自未来的留言。cooper进来后看到过去他和女儿离别的场景,他对女儿的思念使得他后悔当初的选择,所以留下了stay的摩斯密码。后来cooper意识到未来是不能改变的——之前brand也说了,时间可以伸缩,但是不可以逆转。一开始cooper想通过stay来逆转,但是发现行不通,他能做的就是去做和过去所匹配的事,就是去充当那个ghost。这里可能会有疑问,如果他这时候不给坐标呢。我的理解是,就算他现在不给坐标,they还是会制造别的机会,也就是说根据墨菲定理“whatever
can happen,will
happen”,所以他越早传送信息就能在这个维度争取越多的时间。那他可不可以不转送坐标信息,而是直接找到手表的时间轴线,再把黑洞的信息传到手表?这个问题我没有明确的答案,如果说五维空间里不存在平行世界的话,他是不需要再去传送坐标信息的。这里也可以理解成,他只是拿坐标那一件事做了一个测试,因为能在五维空间里传递出信息的只有引力。现在问题是,他需要一个超越维度来传递信息的方法,也许还有更高维度的世界在控制着第五维度,但是爱是永恒不变的,也就是说情感是贯穿所有维度的东西。 
  3、stay和坐标的时间差。stay最早给出,但是女儿没有破解,老爸也不care。后来老爸用引力给出了坐标,女儿这时候破解了stay,然后以为是要让老爸stay。其实有种时间轴错乱的纠结感。 
  4、维度无穷。这个概念有点像盗梦空间里的limbo域。也就是说维度可能是无穷尽的,总会有个“上帝”在摆布着一切,他们可以给我们机会,给我们条件去追求我们想要的东西,但是不能改变我们的命运。 
  5、黑洞中间是虫洞,所以当他完成后任务后,他通过虫洞回到了土星。这里有很多的留白,可以有很多的想象空间。 
   
  八、伟大的结局 
  影片最后是一个双圆满的结局。cooper拯救了人类,brand找到了新家。最后cooper和brand成了爱德星的亚当和夏娃,挑战了达尔文的进化论,也挑战了社会主义唯物论,也许冥冥之中存在着“上帝”。外地文明也许也是人类,不存在所谓的they,一直都是“我们”,“我们”就是they,“我们”心中总有一个they在指导着“我们”。这是影片的高潮也是升华,就像2001中那个“星孩”一样。 
   
  也许冥冥之中我必须学下这篇文章。以后还要写一篇详细的,今天就先写这么多。 
   

脑海中一直环绕着电影里简单重复的音乐,忍不住发个观后感。
大神新作《星际穿越》,被定义为科幻片,可我觉得它不是!在进入虫洞之前,一切都那么真实,火箭升空、分离、进入轨道、脱离轨道、太空遨游。。。如同我们所认知的世界,基于现实,展现着人类目前所了解的宇宙,画面及其真实。最令我印象深刻的,飞船进入太空,镜头切到船体之外,突然万籁俱寂,诺大一巨幕影厅,听得见大家呼进的最后一口气,然后屏息凝视,直到没有音轨的画面结束,孤独渺小浩瀚无边。。。
飞船上的小黑用普通人能懂的方式,讲解了虫洞原理,穿越虫洞之后,电影进入烧脑模式,在这里,时间可以伸缩和折叠。还是那个简单重复的配乐中,传来家人在地球23年的变迁,屏幕前只经历了几小时某星球探险的父亲泪如雨下。。。时间扭曲、休眠等多个桥段,传达了诺兰对经典太空电影的致敬(2011太空漫游,超时空接触)。
这里不得不吐槽一开始没认出来的马特戴蒙,为什么欧美男人长着长着就残了,做为粉丝,继裘德洛之后,再次掩面而泣3分钟。。。。。。
如果虫洞是烧人脑,那黑洞就是烧神脑了,黑洞之后,电影演绎了一个五维时空的样貌(尽管我不认为它有样貌),讲述了一个超时空感应故事,直击电影主题—人类最原始最温暖的情感!诺兰在影片最后,为我们搭建了一个非常盗梦空间的外星球营地,也在爱的牵引下找到了人类新的家园,剧终,3小时,意犹未尽。。。什么是时间?是否存在另外一个平行的时空?宇宙到底是什么?走出电影院,本想仰望星空,可是雾霾讽刺了我的念头,也呼应了电影开始,地球,你会毁灭么?

   经过几次辗转终于在上映后的四天看到了诺兰的新作,果然不负所望,从此,科幻再无科幻。
   
  将镜头的背景推移到,地球被人类徒手的破坏,那时天灾人祸,尘暴肆起,仅存的作物也面临着灭亡。仿佛明天已无黎明。
前半个小时诧异为什么诺兰这样的大师会将这镜头感表现地如此强烈,好像我在透过摄像机看这部电影,内心开始忖度这是否是一部神作。
  可是,后来,我错了,诺兰正是用纪录片的方式讲诉未来,而纪录片的重心就是让你感受到镜头的存在,用超写实的手法让你信以为真,“风格是塑造一个艺术家的所然”恰是如此,开始注重故事本身而忘记臆想情节的发展。导致后来你不是站在屏幕外的,而是在他搭建的积木里,任由诺兰抽走那一块块积木,而你四处张望,所剩的只有一声声惊叹和浩瀚星空的遐思。
  聪明的编剧正在用这半个小时下一盘很大的棋,大的你俯身只能看到脚下的一块方格。远处消隐处让你温顺的进入这消沉的黑暗。
你开始相信世界时,相信末日不会泯灭人性,相信未来触手可及。与此同时,诺兰手执一把大锤敲碎你的黄金梦,让你在星河里,太阳系外怀疑自己,怀疑这个世界的扑克脸,永远不止一张。完了,完了,都完了,地球的人们只能盯着白天亦是黑夜的巨大锅盖窒息,却还被告知人类还有着另一个家园,只是待某个睁开眼的早上把大家统统送往另一个家园。宛如天堂般,或者直接是天堂。
  空间折叠,一张纸上的两点直线最短,可当你折叠倒两点重叠时,距离就会无限短。
  时间畸变:时间受引力的影响放缓或加快,类似于古代神话“天上一天,地上一年”
  虫洞穿梭:之前所说的空间折叠后两点很近但始终得有一个相通的通道,这就是虫洞的目的。
  五维空间:现在我们所处的空间是三维压缩成一个维度,加之时间和空间两个维度,类似于你走在空间轴上可以翻看任意时间的事情,在时间轴上翻看任意空间发生的事。
(这只是我看电影理解的啦~(≧▽≦)/~说的不对就指正吧,捂脸)
  谈谈配乐吧,汉斯.季默的配乐在刚进入太空旋转时本以为他会加之细长的弦乐来突出安谧,反而突然在此处音乐戛然而止,观众也在同飞船旋转,安静中恐惧油然而生,迷人的可怕,莫该如此了。捏紧双拳,手上握着的不是雪碧而是操纵杆。坠入宇宙中大量的交响乐随着画面或静或动推陈出来万籁俱静和星河斗转。
  科幻再无科幻,因为这部科幻片带给我的不止像以往科幻电影重视觉冲击忽视剧情的泛泛之片。亲情的主线更能打动人,与家人相隔早已过万重山,归期已无定。童颜迁鹤发也等不回一个人,最后只能黑发送白发。

  最后关于库克儿子的设定是否多余,并非多余,从一定程度上儿子的出现是对库克对他的肯定,库克之前在看棒球赛时说父亲爱好是种田,滑稽而有朴实,对于那时候的库克在天灾人祸前温饱,家庭是所有,而后库克附上,希望你以后也会种田。寄托着父亲对这片土地的延续和对率性而为的保留。他始终听着父亲的教诲,父亲是他的精神支撑,倔强不愿离故居,只是割舍不断对父亲的情怀。另一层面代表着地球上的一类人,深深扎进这片土里,朝夕思故人,从此无异乡。

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