和2001的观点有点不同,诺兰始终还是相信的是人,人类的情感走在至高点,给予人们希望,给予人们力量
,最近刚好看的《来自新世界》里说,所谓的想象力,也是一种爱,那种爱,可以穿破时间空间,给予人类力量,进化的脚步。
     看起来,诺兰
觉得未来走向终究是一种人类的情感能量驱使,其实不难让人联想起2001(这部真的很像2001那部电影的续篇啊···),虫洞,5维盒,多像阿瑟笔下那些黑盒子的启示,那些启示,或许来自未来的人类,亦或者其他;其实说起阿瑟,开始总觉得阿瑟所谓的ai理论(hal的黑化)和诺兰的人性之爱背道而驰,但是仔细想想,其实彼此之间还是有很多呼应的。阿瑟的ai和星际穿越里马特达蒙扮演的那个黑化宇航员所说的有着很多相似的地方,对于人类,真正的种族延续,是要冰冷的,放弃人类之间的情感羁绊,而阿瑟笔下的人工智能hal正是这种人类品性的终极进化,一种终极的,理性的,完美的,纯粹的机械式的情感价值观来伸延人类的未来。当然诺兰没有想的这么远,又或者不想说的那么透,并没有把那些来自未知的帮助(虫洞
,五维盒)说的那么明白,而是把人类的情感放大,这些或许也是应和电影做的一些折中吧。(槽一下两个又犀利又呆萌的ai机器人,真心是向大师致敬啊,果然是黑石碑的进化版,又或许诺兰是暗示你,他信了阿瑟,人类的未来的启示者就是那些ai吧)

    《星际穿越》上映之后,几乎所有的电影观后感都在讨论五维空间的设定,这就像当年诺兰的《盗梦空间》上映后所有人都在纠结于梦是否醒了,以及梦境一共有几层的问题一样。其实这些问题对于电影本身来说都只是其外表而非实质性的内核,而观众似乎总是对这样华丽的外壳抱有极大的兴趣。
    《星际穿越》这部影片并非一部标准的好莱坞商业片,这部影片完全是诺兰的个人大作,超常规的169分钟时长,也足见诺兰在今天好莱坞的地位,他可以凭借一己之力就说服电影公司去投资这样一部鸿篇巨制。
    表面看,《星际穿越》的科幻设定相当得硬科幻,几乎涉及了当今物理学所有最前沿理论,比如相对论,黑洞理论,虫洞,量子力学,弦理论等等。但是,这些只是影片技术层面的表象,绝非内核。我们看一个导演的作品,需要关注的是导演一直以来未曾改变的东西,需要透过影片的表象去看内核。这就像魏德圣导演既能拍出描写中日平民之间爱情的《海角七号》,也能拍出原住民抗日的《赛德克.巴莱》,这两部影片的价值观,表面看似乎是对立的,其实不然,魏德圣导演一直以来都是在大时代背景下,描绘小人物的爱恨情仇,体现的的是一种以大见小的人文情怀。对于诺兰来说,他的所有影片一直以来也都贯穿着这种人文关怀。从价值观来说,诺兰的电影全部是传统美式保守派价值观,这种价值观来自基督教新教,是一种重视家庭,亲情,爱情,友情的价值观,这样的价值观一直是好莱坞电影的主流价值观。去年的科幻大作《地心引力》也秉承了这样的价值观,阿方索在那部影片中大力歌颂着母性,而《星际穿越》则是将人类的“爱”上升到了超越时间空间的存在。如果说《地心引力》成功的关键在于导演技法出神入化的运用的话,那么《星际穿越》的特色就在于它的故事,科学设定和核心价值观。本片中有对于人类种群未来的探讨,但是这种探讨只是点到为止,并未深入,更多地则是对“爱”的歌颂,人类情感在本片中成为了连接不同维度和时间节点的关键。正如影片最后墨菲所言,“父亲不应该看着自己的女儿死去”,这句话讲的是一种生老病死的恒定的宇宙规律,意味着时间是不能改变的。“你看,我现在有自己的家庭”,则是阐释了人类种群进化繁衍的规律,也告诉观众人类最终找到了解决生存危机的办法。最后说,“你还有需要去做的事情,比如布兰德”,这句话又将全片的基调拉回了个人情感之上,拉回到了人文关怀的层面。所以纵观全片,影片并未过多交代墨菲解决人类生存的危机的细节,因为这个并不重要,它不是导演想要表达的核心。影片的核心在于歌颂人类最纯粹的感情,这就是人类特有的“爱”。影片中说,你不能因为狮子撕碎一只羚羊就说狮子是邪恶的,因为这是自然规律,而能够超脱于自然规律之外的,将人类与其他物种区分开的东西是人类特有的感情。在五维空间中,男主库伯对女儿的爱成为了连接过去和未来的纽带(从表象的科学层面来看,这个纽带是万有引力),这种人类最质朴的情感超越了时空,所以最终帮助人类解决生存危机的方法并非高深的物理学定律,而是“爱”,是库伯对家人的牵挂,对女儿深沉的爱。所以库伯在五维空间中说,他们就是我们(从表象的科学层面来看,他们就是到达五维空间,能够操控时间的库伯),最终人类的爱战胜了时空。这点也很像《地心引力》,在那部片中,女主对家人的爱是连接天地的纽带。我们甚至可以说,《星际穿越》这部影片是反理性的,事实证明教授通过公示推演出来的地球的人类种群必将灭亡的理论是错误的,而最终解决人类生存危机的东西并不是科学,而是超越时空的人类情感。在穿越虫洞之后,讨论该去哪个星球的桥段也证实着影片反理性的一面,理性推理出来的适居星球最后成了一个谎言,而爱情选择的星球则成为了人类的新殖民地,女主后来也不再教条的信奉科学定律。所以纵观全片,以及诺兰以往旧作,我们可以看出诺兰仍然在大力歌颂着纯粹的人类情感,即使这是一部大制作的科幻片,它的精神内核也还是保守的美式右派价值观。本片既有对于人类命运、种群繁衍的思考,对于时间、空间的宏观描述,也有细微的人文情感,既有超乎于人类种群的大我牺牲,也有儿女情长的个人小我情怀。
    最后,我想将这部《星际穿越》与库布里克的经典科幻艺术片《2001太空漫游》做个对比。星际穿越中的机器人被设计成了一块大板砖的形状,以人类的思维,我们绝对不可能把机器人制造成那个熊样,这样的造型很显然来自《2001太空漫游》,诺兰是借此向库布里克致敬,而这样的致敬在影片中也随处可见。星际飞船的造型,以及飞船自旋产生重力的设定,最早也来自《2001太空漫游》,时空穿越的镜头处理也像极了《2001太空漫游》,背景音乐的感觉也很像《2001太空漫游》,甚至可以说《星际穿越》这个故事的架构和灵感就是来自库布里克。《2001太空漫游》的最后,库布里克设计了一个不存在空间和时间的地方。库布里克通过违反物理定律、摄影原则,混乱逻辑的方法来阐释这个地点不存在时空概念,超脱于物理定律之外。随着物理学的发展,到星际穿越时,诺兰则使用了五维空间的概念来表述,而且采用了更加具象化的影像手段(书橱和光影代表了时空中的时间轴)来描绘看不见摸不着的时间,但是这个五维空间的设定本身也与《2001太空漫游》有着异曲同工之妙。至于这个五维空间是如何出现的,大部分观点认为是更高层次的五维生物搭建的,我个人倒是觉得这个五维空间是由于库伯进入黑洞之后,时空扭曲而出现的,因为库伯说了“他们就是我们”。至于土星边上的那个虫洞,则是库伯通过操控引力改变时空结果之后,五维空间坍塌,最终在土星附近形成了虫洞,要知道库伯最终被找到就是在土星轨道,而且他还和当初穿越虫洞的布兰德握了手。所以说,《星际穿越》中的更高层次的五维生命体就是进入五维空间的库伯,库伯凭借着对女儿的爱,对家人的牵挂,最终作出了通过引力向女儿传递信息的决定,库伯的做法最终改变了整个人类的结局,因为时空结果被改变,于是五维空间坍塌,库伯被送入了新的时空。
    库布里克的《2001太空漫游》最终将人类打回到本初状态,开始全新的进化,留给观众的是一个虚无缥缈的哲学思考。而诺兰的《星际穿越》最终则用“爱”化解了人类的生存危机。库布里克的价值观偏向于左派,核心是“破”,所以《2001太空漫游》更多的是对于人类进化的否定(人类百万年的进化只是手中工具的进化),最后给出的是一种哲学思考,也就是对于科幻最终命题的思考。而诺兰影片的价值观则属于保守的右派价值观(诺兰本人也是个保守派,他坚持使用胶片拍摄电影,尽可能的减少数字特效的使用,甚至联合一批导演联合保护了柯达的35mm胶片生产线,这部《星际穿越》也是全球最后一部使用70mm胶片拍摄的IMAX电影),核心是“扬”,颂扬人类美好的情感,所以《星际穿越》对于人类最终解决生存危机的方法没有具体的表述,而是又将影片从宏观科学设定,从对种群生存、人类未来的大我思考拉回到了对人类质朴情感的小我歌颂。从思想深度上来说,《2001太空漫游》还是占据了不可逾越的高峰。但是,好莱坞偏好这种保守的传统价值观,加之《星际穿越》这部影片在科幻设定,故事和导演技法上也并不弱,所以如果不出意外,明年奥斯卡最佳应该会花落诺兰家。

(以下有剧透,还有或许是我的过度解读)
  
  
库珀带着对计划A和老布兰德教授的信任、对女儿的牵挂和“一定会回来”的诺言、当然还有对太空的向往,踏上寻找人类新福地的探险之旅,而曼恩教授,带着计划B的秘密(我相信他应该是第一批十二人里唯一已知计划A“失败”的人)
,带着拯救人类种族的使命感,了无牵挂,飞向虫洞外的新世界。在小布兰德教授的描述里,我们能感觉到,曼恩不止是一名学者,还是一位领袖,他聪明,有勇气,有号召力,有使命感,还有大局观。大局观,这意味着舍弃,接受为了达成伟大目的必定会有牺牲这种设定。但是,对于领袖来说,牺牲的不可能是自己,因为领袖总是负有使命的。根据曼恩教授自己的讲述,他从地球来到未知的星球,从来没有想过会失败,他觉得他是那个命定之人,负有引领人类未来的使命。他本可以成为伟大的英雄,如果那颗星球恰好是命定之星,或者如果他像米勒那样壮烈死去。但残酷的宇宙跟他开了一个玩笑,一颗绝对不适合生命繁衍的星球,接近三十年无止境的休眠和一次又一次失败的探索,孤独使人疯狂,寂静使人绝望,最后,一个人类英雄坍塌成了自私的懦夫。
  
  
这不奇怪啊,从一个极端的高尚,到一个极端的自私,看似最遥远,有时候可能只是一个虫洞的距离,——请参考诺兰作品《蝙蝠侠:黑暗骑士》里警官哈维•丹特的堕落。当时间的漫长考验之后,激情消泯,理性的信念崩溃,情感上的了无牵挂,使得唯一可以投射情感的实体只剩下自身,所谓对全人类的高蹈之爱顿成虚无。怀揣着伟大使命的人类领袖,为了建设天上的理想国,当初可以舍弃剩下的人类,现在也可以杀死可能阻碍“计划”的库珀和罗米利,即使最后只剩下自己。即使这个时候,他也不愿正视自己的私心,慌不择路抢夺飞船的时候,重拾熟悉的高尚语境,“为了全人类”。
  
  
表面上毫无私心的人,不能使人信任,就像“无恒产者无恒心”,了无牵挂的人,最终更可能走向虚无。而支持数十年如一日坚持等待与守候的,可能只是那些平凡但却真实的情感,就像影片前半小时的生活细节,你以为那只是展现地球的末日么,就像影片结尾的小布兰德教授,独自一人在爱德蒙斯星球上守候,也绝不是因为一个女人的韧性强于想当英雄的男人,就像人类的全部未来就在一个父亲给女儿的诺言里。
  
  
我想这就是诺兰的答案:在我们仰望星空的时候,为什么还要谈论爱,因为它使我们心有所归,脚下有所依靠。
  
  
不过,在这篇观后感的结尾,我还想说说刘慈欣的另一部短篇小说,叫做《朝闻道》。某个高等生命无意中来到地球,他可以向地球上的科学家们泄露宇宙的终极秘密,但为了不扰乱自然进化的规律,所有想要知晓终极科学真理的科学家必须自愿死亡。结果是,那些纯正的科学家们,选择了“朝闻道,夕死可矣”,完全不顾妻女们的哭泣、挽留和愤怒。在这里,科学家不谈爱,只是仰望星空,他们的宇宙观里,不但没有个体,也没有“全人类”,只有科学,崇高的科学。谁更正确,没有答案。

  更重要的是,《星际穿越》给我的价值观又烙上了一道印记——我对于自然科学的热情于此重燃。自高二文理分班以后,我与自然科学越走越远,原本分外喜欢的化学、生物,还算上手的物理都在课业压力下被我完全置于一旁。曾经还想着此生大概都不会再和自然科学有更多牵连了吧,没想到一部电影就摧垮了我轻易设下的心防。

    单从观影角度出发的话星际穿越,整部电影除去虫洞和那些大的小的穿越理论和维度之间的理论有些出入,诺兰的宏伟叙事观,乔纳森的剧情故事的精彩程度都让观影感受达到一种境界,非常推荐看imax版的,当满屏的星际穿越呈现在你面前的时候,真有一种让人身临奇境的感觉。诺兰兄弟就是可以这么神奇,把所有的考量都设计到完美。
   最后实在还是忍不住想说下,这里面的台词应该算是最浪漫的爱情宣言了,有什么样的爱可以穿越时间空间~哈哈哈,然后,如果问我为什么爱你,应该是,这是墨菲定理,在另外一个维度里,这些都是注定的

在说《星际穿越》之前,我想先说说刘慈欣的一部小说,十几年前发表在《科幻世界》不太出名的一部短篇,叫做《中国太阳》。小说讲述一个乡村孩子水娃从村前的一条小路启程,来到城里打工,成为擦洗北京高楼大厦玻璃幕墙的“蜘蛛人”,进而成长为一名专门擦洗“中国太阳”(一部位于同步轨道通过反射阳光以影响气候的人造镜面装置)的“太空蜘蛛人”。而我印象深刻的是小说的结尾:二十多年后,“中国太阳”完成了它的使命即将被销毁的时候,水娃为它和自己的人生找到了另一种归宿,人们停止了对“中国太阳”的控制,太阳风和光压最终使它超过第二宇宙光速,将它推离地球轨道,而水娃和其他十二名志愿者,永别家乡的老父老母,驾驶着这艘“太阳风帆”,飞出太阳系,飞过比邻星,飞过天狼星,如果有可能,还会继续蛙跳,飞向第三颗恒星、第四颗……踏上永远没有回程的太空之旅。
  
  
早期的刘慈欣就是这样浪漫,如同银英里的那句话“我的征途是星辰大海”,后来《三体》时代的刘慈欣变得后现代和黑暗基调了,他的这部巅峰之作里描写了宇宙的残酷和恐惧,但那种超越个人超越种族目视全宇宙的“冷酷”何尝不是另一种层面的“浪漫”。就像《中国太阳》里水娃说过的一句话,“站在这么高的地方,人想的事情肯定不一样”,就像《星际穿越》里曼恩博士说过的那句话,“我们应该放宽个人的胸怀”,还有库珀说过的,“仰望星空”。
  
  
这是我长久以来对太空题材作品的偏好,崇高、庄严、超凡脱俗,可以导向哲学,导向神学,唯独不要导向“儿女私情”、家长里短。因为这个原因,我不太喜欢《地心引力》,总觉得那部太空片里穿插的励志内容太庸常。同样的原因,我在观影之前,对诺兰的《星际穿越》有着一种担忧,因为据说全片贯穿着家庭、父母和子女的爱,可以让人数度热泪盈眶,我担心那种美国大片里主角临死前“告诉某某我爱他(或她)”的烂俗式温情脉脉会毁了一部传说中的太空神作。
  
  
看过电影以后,我发现我还是低估了诺兰。如同能够在《蝙蝠侠》系列那样的超级英雄电影里注入严肃的人性困境和社会思考,从而优雅地在漫画风与纪实性之间保持平衡一样,这一次的诺兰同样在一部涉及了黑洞、虫洞、相对论和五维空间的“硬”科幻电影里,成功植入了细腻入微的人类情感这样的“软”要素,而且通过科幻的方式把这种父女父子之爱放在相对论的极端条件下,从而更具有情感上的冲击力。由于诺兰成功的软硬结合,使得《星际穿越》成为一部兼具烧脑和煽情功效的影片,既能够被理工男以9个科学知识来解读,又能够被文科妹以一首诗(《不要温顺地步入那良夜》)来解读。更重要的是,那个烂俗了的“爱”,在这部电影中被诺兰用很酷的方式进行了包装,我说的不是影片结尾库珀置身的那个五维书房,而是小布兰德教授想要飞向爱德蒙斯的星球时所说的,“我们用理论来解决问题的时间太久了,这一次我想跟我的心走。或许爱是一种能够让我们超越时空维度去感知它的力量,我们现在还不能理解,它可能是一种来自更高维度的力量,它的存在一定不是没有意义的”,最终,这种爱的力量如同时间一样被量化、被传递、被回溯,成为了引导人类未来的重要元素。诺兰的煽情结尾于是让理工男也不得不慨叹:“能够穿透不同维度的,除了引力,还有爱。”
  
  
(我一向觉得,英国文学专业出身的诺兰在煽情上很有一套,除了《星际穿越》,之前的《蝙蝠侠》系列和《盗梦空间》,情感问题虽然着笔不多,但都令人印象深刻。而本片里,马修•麦康纳的表演也堪称杰出。)
  
  
在这部据说是向很多太空经典包括《2001:奥德赛》致敬的电影里,诺兰成功一次植入了自己的价值取向。但争论并没有停息,就像关于计划A和计划B孰优孰劣,就像关于老布兰德教授甚至曼恩教授是不是真正的智者。
  
  
关于马特•达蒙饰演的曼恩教授,第一遍看的时候,——没错,我看了不止一遍,——觉得曼恩这一段比较突兀,好像他的坑爹举动就是为了给库珀制造麻烦,让他回不了地球,最后不得不坠入黑洞,然后意外拯救女儿和人类。第二遍看的时候,我却突然觉得,这个一直被塑造成高大伟岸的先行者后来却突然扭曲成一个疯子的人物,很重要,他甚至解释了诺兰为什么,在仰望星空的时候,还要谈论父女、家庭那样的凡人之爱。

  关于这一点我也曾迷茫过,也曾思考过,对于科学的崇拜确实在我的心中根深蒂固,以至于形成了偏执。然而,诺兰的温情叙述让我的思绪重新沉淀,身为普通人的自己面对科学这只庞然大物究竟采取何种态度?敬畏是必然的,但为科学舍弃一切并不是属于普通人的出路。当面对未知的宇宙深渊,当在星际孤身流浪,唯有人性和情感才是我们存在的证明。或许能靠计算机让人类的智能进化,或许能倾国之力找到时空的秘密,但在面纱被揭开之后,等待我们的会是什么?虚无。如果没有人性和情感,我们就变成了被设定工作目标的机器,目标完成,面目全非。

  因此,爱才是时空的归宿。就像库珀远走太空的初心是为了拯救女儿的未来,是那深沉的爱带领我们穿越了时空。宇宙浩瀚,唯爱永恒。

  《星穿》给予了我深深的震撼,一刷在美嘉,看到最后直接瘫在座位上泪湿眼眶;二刷在UME的IMAX厅,感动之外有了更多的思考;三刷在韩国宿舍,对着48G大小的蓝光品质,我终于是静下心来好好欣赏。我震撼于太空歌剧奏响的浪漫,虫洞、黑洞、多维空间本就指代艰深的概念,在这些远超一般人类想象的概念之物以一种恢弘的姿态呈现在观众的视觉前,人类内心深处对于宇宙的向往、对于未知的好奇很自然地被完全勾出。这是人类作为智慧生物的本能,不满足于现状安稳,探索的因子包含在每一个人的血液之中。

  这是我看完第一遍后的感想。科学的力量彻底震撼了我,弃文从理、献身科学的想法一股脑儿涌出,来自宇宙的召唤在我的心间澎湃,没有选择理科的后悔情绪把我笼罩。人毕竟是感性动物,作为普通观众的我真正认识到何为“好的电影”——一部能对我产生如此大影响的电影,已经成为我定义“神作”的标尺了。

  《星际穿越》是2014年上映的科幻大作,由诺兰导演。从影片名称和导演任选上看,不难想象其中的烧脑元素一定不少。我在走进电影院之前对这部影片没有半分了解,纯粹是例行周末娱乐之下的一场偶然。个人对于科幻其实没有什么执念,参照往常的观影体验,科幻给我的感受就是——特效爆炸、演员亮眼——总之是适合闲暇消遣的好莱坞大片。但这次的《星际穿越》却打破了我对科幻的简单定义,我发现科幻在视效之外还可以包含那么多的内容。以此为发端,我开始正式接触科幻这一领域,把《地心引力》加入我的观影计划,把《三体》列入我的必看书单。

  我们批判泛滥的爱情,转而以为投身星辰大海即是人类的终极梦想,由此一批批科学狂人诞生;可是,当我们把目光集中到宇宙深处时,该将“爱”置于何处?总有人以科学为教条,鞭笞一般人的七情六欲,在他们眼里,追求真理才是智能生物的终极目标,情感只不过是劣等生物的小打小闹,科学探索的伟大情怀要把一切情感全部抛诸脑后。而在《星际穿越》里,诺兰给了我们另一个解答——科学的尽头迷雾重重,但时空穿梭的究极终是要回归人性本身。

  但在二刷、三刷之后,我对电影也有了新的认知。除了宇宙恢弘所带来的震撼之外,把我定格在座位上、让我泪流满面的更是电影里无处不在的“爱”。在决定要去哪一个星球时,布兰德教授说,“爱是唯一可以超越时间和空间的事物”,但这个说法并不为库珀所接受。说实话,当初第一次看到布兰德说这句时,我也是对其嗤之以鼻的,中二阶段的我想问题总是很单纯,觉得科学就是科学,掺杂感情是怎么回事?但在影片末尾,库珀却是靠着名为爱的引力,穿越了时空的隔膜,传递出去黑洞的关键信息,将全片引向高潮。

  随着对影片理解的深入,我也逐渐明白了诺兰的想法。无论科学的外壳将这部影片包裹得多么华丽,其核心仍然落在人类的情感之上。从一开始主人公对“爱的理论”表示不认可,到最后主人公靠“爱”拯救了世界,这一抑一扬使得影片主题得到更具体的表达。被冠以科幻大作的《星际穿越》,它的主旨并不如《2001:太空漫游》那般硬核,人间情感在片中闪烁光芒:布兰德父女难以割舍的亲情、布兰德对男友的执着爱情、以及库珀墨菲之间穿越星际的父女情。正是这些感情让我们在冰冷的宇宙中感受到生存的温暖,科学的尽头或许没有尘俗,但时空的归宿一定是为人之“爱”。

© 本文版权归作者  conankay
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  “我们的征途是星辰大海”——这句中二又热血沸腾的话至今仍在心间回响。人之一世,不过指间流沙,物质上的所有终究归为尘土,而精神上的追寻才有可能化作永恒。太空和深海是目前的科学技术尚且不能征服的地方,那里仍包裹着神秘的面纱,而人能在存活的弹指一瞬,将智能抛洒向深蓝的海底、抑或是无垠的苍穹,去点亮深海的生物光,还有太空的星光,这才是生而为人的浪漫。

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